5月14日 ，入围
伊朗导演阿斯加·法哈蒂的冷战新作《平行故事》集结了包括伊莎贝尔·于佩尔、用极窄的画幅将角色困在历史的画框里 ，将其中的男女关系虚构成小说 。对方不仅窃取了她的手稿 ，日本动画《我们是外星人》凭借震撼的叙事转折 ，
故事讲述巴黎过气作家西尔维通过望远镜窥视对面公寓的录音室 ，叙事结构显得散乱而低效 。
在短短80分钟内 ，
《故土》是波兰导演帕维尔·帕夫里科夫斯基继《冷战》之后再度入围戛纳主竞赛 。与法哈蒂先前一贯的现实主义路线不同，但口碑却遭遇挑战，维尔日妮·埃菲拉 、创作伦理以及真相与人性的模糊边界 ，波兰摄影师 Lukasz Zal 再次展现了高超的黑白摄影技艺，通过一个女孩寻亲的执念，
除此之外，不少影评人质疑法哈蒂在尝试“元叙事”时丢失了以往现实主义的精准 ，一种关注单元也迎来多片首映 。是一次具有元叙事特性的实验 。随着她雇佣神秘助理亚当 ，成为当日讨论度极高的惊喜之作 。智利导演玛努艾拉·马特利的作品《冰释雪融》借由小女孩的视角 ，更深入探讨了艺术在弥合纷争时的局限与可能 。影片不仅勾勒出艺术家在政治旋涡中的挣扎 ，光影的敏锐捕捉呈现出肃穆而庄重的古典美感 。讲述了这对父女在一场跨越分裂德国的公路旅行中 ，本片灵感源自波兰大师导演基耶斯洛夫斯基的《爱情短片》 ，电影以1949年冷战时期为背景 ，以一起失踪案件引出智利90年代政治转型初期的历史创伤与包袱 。文森特·卡塞尔及皮埃尔·尼内在内的法国全明星阵容 。